就是一件优秀的陶瓷作品，当你呈现在人们眼前的时候，它一定有它的理由，它要么就是在观念上说服了大家，要么是从它的制作工艺上说服了大家。所以，我每次其实就是当我塑造一个作品的时候，就当我在做一个陶瓷雕塑的时候，我把它也在作为一个造物，在这个造物的过程中，其实就是一种审美事件的一个过程就已经开始发生了，你要仔细的想一想你为什么要造这个物，你为什么要做一个这样的陶瓷造型，你想要给大众讲什么故事，作为我们一个陶瓷从业者来说，你对这个社会的进步担当的一种责任是什么？这个我都觉得跟我们的教师、我们的年轻创作者经常也是谈论的一个话题。

我们评出来的特等奖和一等奖，《紫气东来》和《大地》都是80后的小伙子，非常的激动，我们当时因为评委是一致认为，这两件作品是非常好的，既打破了这个非常传统，但是又刀刀见功的这种基本功，又学这个我们先前的何朝宗这个了不起的这种大师的风范，慢慢从年轻人中呈现出来，真的是一个很鼓舞人心的一个事情。其实我们做中国传统陶瓷雕塑好多题材，还能从我们传统的典故，我们的历史里边去再找出一些素材来，再用现代的一些表现手法，或者是我们打破传统的一些表现手法，还应该要靠我们当地的这些艺人、从业人员的努力，要做出一个我们当今社会当今审美的一个趋向吧，或者一个标准。我做这个作品去干嘛我想表达什么，我对大众社会，对这个社会的推动我承担了什么，我觉得这点都是应该让每个从业者做的时候不要先着急做，先思考清楚要做这个东西，为什么要做这个东西，我做这个东西是不是前人没做过或者前人做过了，我要突破它，我要打破从工艺上我从观念上的，我从造型的，或者我从技术上的有一点点进步，都是对这个行业有推动的。